2017年0* 月22日 周三 總第* 7期

攝影——在這里更加得到尊重

【本期內(nèi)容】

⊙攝影收藏的科技元素

⊙雕塑家抄襲攝影作品

⊙無反銷量首超越單反

⊙手機攝影運用構(gòu)圖法

攝影收藏中的“科技”元素

作者 曾璜

在數(shù)碼時代，新技術(shù)催生了更多的工藝和材質(zhì)，甚至玻璃磚頭瓦片木塊都成為了影像藝術(shù)品的載體。很多極具中國傳統(tǒng)文化特色的媒材，如宣紙、絲綢、絹、藏紙、巴東紙等也成為了影像藝術(shù)家創(chuàng)作的視覺元素，讓攝影藝術(shù)充滿了中國特色和想象空間。

達(dá)蓋爾銀版法《女孩》，手工上色，約1* * 0年代，* X 7.2cm，

存世量極少，現(xiàn)無市場參考價格，吉宏業(yè)收藏。

隨著攝影收藏的興起和影像藝術(shù)品“原作”概念的普及，國內(nèi)的收藏界逐漸認(rèn)識到照片作為“影像”載體的同時，還是一種與科技發(fā)展聯(lián)系最為緊密的藝術(shù)媒介。在收藏市場上出現(xiàn)有達(dá)蓋爾法照片、安布羅法照片、金屬板照片、鉑金照片、蛋白照片、銀鹽紙基照片、西巴彩色照片和彩色轉(zhuǎn)印照片；還有碳版（carbon print)、凹凸版（gravure printing）、珂羅版（connor version)等多種等同于“原版”照片的印刷品。而在數(shù)碼影像時代，新技術(shù)催生了更多的工藝和材質(zhì)，不僅有彩色打印（C-PRINT和藝術(shù)微噴TM），甚至玻璃磚頭瓦片木塊都成為了影像藝術(shù)品的載體。很多極具中國傳統(tǒng)文化特色的媒材，如宣紙、絲綢、絹、藏紙、巴東紙等也成為了影像藝術(shù)家創(chuàng)作的視覺元素，讓攝影藝術(shù)充滿了中國特色和想象空間。

美國PZ 攝影室在1* 90年前后采用天然彩色法（photochrome）工藝制作的《頤和園》

是目前市場上出現(xiàn)最早的彩色照片。1* X 20cm。市場估價 * 000元

天然彩色法工藝由瑞士人漢斯?雅各布?施密特發(fā)明

采用石版畫印刷術(shù)制作彩色影像，減少了手工上色人為的主觀影響

威廉?桑德斯 《小食攤》，1* 70-1* * 0年代，約21X 2* cm，

原版蛋白照片，手工上色。市場估價20000元。

桑德斯系十九世紀(jì)著名的攝影家，他雇用模特，擺布拍攝的吉印通 風(fēng)俗習(xí)性，

不經(jīng)意間留下了晚清上海街頭食攤的影像記錄。

早期的攝影藝術(shù)史常常基于攝影技術(shù)技法的發(fā)展史，因此，承載著攝影科技含量的作品成為了國外攝影收藏最重要的脈絡(luò)之一。鑒于目前國內(nèi)的美術(shù)館、博物館、圖書館和檔案館四個體系都啟動有攝影收藏，社會上也出現(xiàn)了數(shù)量眾多的影像藝術(shù)品收藏和投資機構(gòu)，我們特介紹攝影收藏中的“科技”元素”，提供收藏影像科技史的參照系和市場參照價格，填補國內(nèi)攝影收藏領(lǐng)域的空白。

自1* * 9年法國宣布攝影術(shù)發(fā)明以來的170年間，攝影術(shù)在成像儀器、攝影器材、影像記錄材料、視覺表達(dá)形式、影像呈現(xiàn)媒介和作品裝裱展示等方方面面都在不斷地發(fā)展變化：從針孔成像到寶麗來一次成像，從達(dá)蓋爾銀版（安布羅銀版）到磁性記錄材料，從玻璃底片到塑基底片，從蛋白照片（鹽紙工藝）到明膠銀鹽，從金屬板工藝到各式各樣的特殊感光材料（鈀鉑金工藝、重鉻酸鹽等），從藍(lán)色法工藝和簡單的涂抹上色到蘭曬、調(diào)棕、調(diào)蘭、西巴（Cibachorme）和彩色轉(zhuǎn)印工藝(dye transfer)，從碳紙印刷到藝術(shù)微噴，從攝影版畫到網(wǎng)絡(luò)傳輸；從需要馬車運輸?shù)木薮螽嫹鄼C到手機隨手拍，從在拍攝現(xiàn)場配制感光乳劑到網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)程拍攝，攝影術(shù)的每一個進(jìn)步，都為攝影藝術(shù)的創(chuàng)作提供了新的可能，為藝術(shù)品打上了一個時代的美學(xué)特性，甚至催生出攝影藝術(shù)的大家。

（右）布羅銀版法《女孩》，約 1* * 0年代，存世量極少，無參考價格。泰勒·伯奈特收藏。

（左）錫版照片 《人像》，9.* X 12cm。約1* * 0-1* 70年，吉宏業(yè)收藏。市場估價 * 000元。

攝影術(shù)在中國發(fā)展和普及與中國的近代史緊密關(guān)聯(lián)，它由第一次鴉片戰(zhàn)爭侵華的外國軍隊帶入中國，并在第二次鴉片戰(zhàn)爭后向北方和內(nèi)地擴散。新近的研究表明：“1* * 2年7月1* 日，英軍的伍斯納姆醫(yī)生（Dr. Woosnam）和麻恭少校（Major Malcolm）用達(dá)蓋爾銀版法在鎮(zhèn)江拍攝的照片應(yīng)該是最早的中國照片”，現(xiàn)存于法國國家的博物館中埃及爾（Ilite)于1* * * 年拍攝于澳門的照片是現(xiàn)存最早的中國原版照片。本土科學(xué)家鄒伯奇于1* * * 年完成了《格術(shù)補》和《攝影之器記》，自制了照相機和其他攝影儀器，進(jìn)行了攝影活動，是最早實踐攝影的中國人。1* * * 年，閩人林箴訪美歸國，帶回照相機，是已知最早將攝影術(shù)帶回的中國人。

早期科技出版物幫助攝影擺脫了“妖術(shù)”之說，讓攝影術(shù)得以在中國推廣和擴散。最早的攝影出版物《格致入門》出自時任同文館總教習(xí)的美國人丁韙良（William Alexander Parsons Martin , 1* 27-191* )之手，那是1* * * 年。英國醫(yī)生德貞（Dr. Dudgeon John Hepburn，1* * 7-1901）于1* 7* 年出版了中國第一本攝影術(shù)工具書《脫影奇觀》，介紹了銀版法、濕版法和卡羅法。徐壽（1* 1* -1* * * 年）在1* 70年代中期與英國人付蘭雅（John Fryer, 1* * 9-1929)合作編譯了《色相留真》，后又編輯出版了《照相器》、《攝影干板法》等專業(yè)書刊，成為了第一位出版攝影書的中國人。

19* 9年以前，國內(nèi)市場充斥著外國攝影器材。雖然在鄒伯奇之后，還有一批本土攝影人，如廣東李蓮友、江蘇胡伯翔和胡伯洲兄弟、四川陸棟、上海陳筱舫、北京張印泉等，孜孜不倦地探索著影像的科技，但都屬于小規(guī)模小范圍的個體實驗。自鴉片戰(zhàn)爭后的一百多年里，始終處于戰(zhàn)亂中的中國歷屆政府沒有、也不可能從政策和經(jīng)濟上扶植民族的攝影工業(yè)。19* 0年代西方和蘇修對新中國的封鎖開始后，照相器材和感光材料成為了新中國的國防工業(yè)，才徹底改變了中國照相設(shè)備和感光材料的工業(yè)生產(chǎn)狀況。

中國影像藝術(shù)品市場興起于上世紀(jì)90年代，改革開放初期的中國缺乏影像技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家沒有機會看到高品質(zhì)的攝影原作，也沒有經(jīng)濟能力和知識去解決作品完成度的問題，便借用了后現(xiàn)代藝術(shù)理論“技術(shù)技法不重要”的說法，讓影像藝術(shù)品在沒有科技標(biāo)準(zhǔn)的情況下進(jìn)入了市場，在攝影收藏中產(chǎn)生了巨大的誤導(dǎo)。其實“技術(shù)不重要”的觀念是基于西方已經(jīng)建立起的影像科技標(biāo)準(zhǔn)的語境上，價格昂貴的當(dāng)代影像藝術(shù)品都具有常人無法企及的技術(shù)含量。

旅美攝影教授陳建中評論道：“攝影進(jìn)入中國之后，從來都沒有經(jīng)歷過它在歐美所經(jīng)歷的對技術(shù)美學(xué)的探索歷程?？v然從早年的中國攝影刊物到當(dāng)代的攝影論壇，對于攝影的技術(shù)不乏討論和嘗試，但這些討論和嘗試都只是停留在對西方攝影技術(shù)的現(xiàn)有性上做一些技巧性應(yīng)用的探索，很少有從攝影這個成像技術(shù)的原始技術(shù)美學(xué)意義吉印通 行創(chuàng)新應(yīng)用的獨到試驗，而數(shù)字技術(shù)的快速濫觴更使得攝影這個依賴于光化學(xué)的視覺媒介被虛擬的數(shù)位處理方式給簡單地復(fù)雜化了，基于光化學(xué)的成像原理似乎不再是攝影成像的必要條件。攝影在大眾娛樂的氛圍下或者變得對于現(xiàn)有技術(shù)吹毛求疵的猛鉆牛角尖，或者變得不在乎其技術(shù)之美的隨意處理。攝影在中國還沒有成為一個‘貴族’，就已經(jīng)變成了‘平民’”。

201* 年集美–阿爾勒國際攝影季《早期中國攝影名作收藏展》展出了100幅原版蛋白、銀鹽、手工上色等原版原作。

隨著中國攝影藝術(shù)和市場的逐漸成熟，材質(zhì)已成為影像藝術(shù)不可或缺的重要指標(biāo)，中國的博物館和美術(shù)館也進(jìn)入了舉辦攝影藝術(shù)原作展的階段，比如2012年底在北京、武漢和麗水舉辦的法國國家攝影博物館藏“中國最早的照片”巡回展，201* 年中國攝影展覽館舉辦的開館展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“原作100”，201* 中國美術(shù)館舉辦的“乘物游心”原作展、世紀(jì)壇“原作17* +17* ”、泰康空間“在中國：早期照相與工藝”（201* 年）和“肖像熱：泰康攝影收藏”（2017年），尤倫斯“中國攝影書籍”（201* 年），集美-阿爾勒國際攝影季“早期中國攝影史原版作品收藏展” （201* 年）等。

藝術(shù)家崔建楠采用中國傳統(tǒng)的宣紙制作《民間戲曲》影像藝術(shù)品

藝術(shù)家史民峰采用鉑鈀工藝制作的藝術(shù)品《供奉》

藝術(shù)家邸晉軍采用濕版工藝拍攝中國攝影之父鄒伯奇的故鄉(xiāng)《大瀝》

藝術(shù)家羅明采用藍(lán)曬工藝創(chuàng)作的《曰 歸》

主要參考資料：

1.陳申等，《中國攝影史》，中國攝影出版社，19* 7年。

2.王天平等，《上海攝影史》上海人民美術(shù)出版社，2012。

* .泰瑞·貝內(nèi)特，《中國攝影史 1* * 2-1* * 0》（History of Photography in China 1* * 2-1* * 0），中國攝影出版社，2011。

* .華辰影像拍賣圖錄，200* -201* 。

中國特稿社供《文匯報》、《經(jīng)濟參考報》、《人民攝影報》特稿。

[1]泰瑞·貝內(nèi)特《中國攝影史 1* * 2-1* * 0》（History of Photography in China 1* * 2-1* * 0），中國攝影出版社，2011。

[2]陳申等，《中國攝影史》，中國攝影出版社，19* 7年。

陳申等，《中國攝影史》，中國攝影出版社，19* 7年

著名波普藝術(shù)家杰夫·昆斯被判剽竊罪成立 其雕塑抄襲攝影作品

來源：NewTalents

《裸體，19* * 》與《Enfants》

日前，法國法院裁定美國波普藝術(shù)家杰夫·昆斯的知名雕塑《裸體，19* * 》剽竊了攝影師讓·弗朗索瓦·鮑雷(Jean-FranoisBauret)197* 年拍攝的作品《Enfants》。昆斯的公司被判定需支付已故的攝影師家庭* 0000歐元，其中一半用于支付他們的訴訟費用。此外，還必須支付另外* 000歐元的侵權(quán)費用，因為在昆斯的網(wǎng)站上使用了這件雕塑的圖片。

昆斯《裸體，19* * 》雕塑有一米高，總共有三件，屬于杰夫·昆斯Banality系列作品，雕塑展現(xiàn)的是一個小男孩送花給小女孩，他們赤裸著身體，花散落在孩子們的腳邊。法院裁定，即使鮑雷的照片有少許的不同，但也“不能阻止人們識別雕塑模型和姿勢”。兩個孩子不僅身體位置相同，連發(fā)型也非常類似。

數(shù)碼相機出貨量同期增長 無反出貨量首超單反

來源 影像中國

近日，CIPA發(fā)布了日本相機制造商2017年1月出貨量報告。 從數(shù)據(jù)看， 1月數(shù)碼相機出貨量比上年同期增長了* ％。

從報告中我們可以看到：

- 無反：銷售量增長* * .* %，營業(yè)額增長* 7.* ％（發(fā)貨量）

- 數(shù)碼單反：銷量下降11.1％，營業(yè)額增加* .* ％。

- 這是第一個月出現(xiàn)日本無反相機的出貨量高于數(shù)碼單反相機的情況。

從數(shù)據(jù)來看，相機市場繼續(xù)向前進(jìn)化著，從原來追求小型化，到目前開始追求小型化的同時，全面的電子化——體現(xiàn)在可換鏡頭相機取消光學(xué)反光板、光學(xué)取景器的技術(shù)趨勢。但筆者認(rèn)為，光學(xué)取景依然有它的應(yīng)用價值，而且在一些專業(yè)以及極端情況下依然有著很強的實用價值。

手機攝影你會運用構(gòu)圖法嗎？值得學(xué)習(xí)！

來源 攝影女神

三分法、引導(dǎo)線、對角線、利用既有框架、尋找對比、填滿畫面、主眼居中、繁復(fù)花紋、對稱構(gòu)圖——手機攝影構(gòu)圖不外乎這9種，學(xué)會之后再也不怕拍照拍不好了！

1.三分法

以該照片為例，攝影師的拍攝主體是人在山頂?shù)募粲埃詫⑷藬[在水平線與垂直線的交叉點處，而不是最中間的方格內(nèi)。

2.引導(dǎo)線

借助畫面中原本的線條，拓寬畫面深度，引導(dǎo)觀眾目光。

* .對角線、斜線

巧用畫面中的對角線、斜線，照片會更富動感和張力。

* .利用既有框架

網(wǎng)眼、門、窗戶等等本身就是設(shè)計良好的構(gòu)圖框架，添加*sheyou* * 9，攝影干貨多到爆！稍加利用，畫面頓時妙趣橫生。

* .尋找對比

主體與背景間的對比往往可以深刻地突出主體形象。

* .填滿畫面

盡量靠近主體來進(jìn)行拍攝，這樣畫面細(xì)節(jié)盡現(xiàn)、焦點突出，更有沖擊感。

7.繁復(fù)的圖案花紋

同一畫面中出現(xiàn)重復(fù)、繁雜的花紋往往會有一種藝術(shù)的美感，此時，突然有個主體打破繁復(fù)的局面，定能脫穎而出。

* .主眼居中

手機自拍風(fēng)靡當(dāng)下，自拍都可以成為人像攝影的一個獨立分支了。將主體的眼睛置于畫面中央，這般對視的感覺會有一種觸電的錯覺哦！

9.對稱

在構(gòu)圖中采用對稱，畫面自然顯得平衡舒服，偶爾也會營造出莊重、奇幻的氛圍。

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