七月，是傳承紅色記憶的歲月，

這些紅色題材繪畫，

濃縮了處于歷史特定時期人們

心中難以抑制的激情與理想；

記述了那一光輝歲月里，

人們對建設(shè)社會主義的理想和要求；

是幾代中國人最重要的集體記憶。

【1921年】

《啟航——中共一大會議》 何紅舟 黃發(fā)祥

黨的光輝歷程，是從嘉興南湖上的一葉扁舟開始……1921年7月，中共一大的召開，是開天辟地的大事件。它標志著中國共產(chǎn)黨的正式成立，猶如一輪紅日在東方冉冉升起，照亮了中國革命的前程。油畫《啟航——中共一大會議》采用寫實主義的手法，再現(xiàn)了中共一大南湖會議的歷史瞬間。

毛澤東、董必武、何叔衡等1* 位一大代表正在登船。壓頂?shù)臑踉埔馕吨接暧麃?，遠處東方的曙光，暗喻了革命曙光的顯現(xiàn)，進一步表現(xiàn)出革命的艱難和黨的創(chuàng)建者們的英勇無畏的精神。

《毛主席去安源》 劉春華

《毛主席去安源》是以1921年秋毛澤東到安源組織工人運動為表現(xiàn)題材的作品，是世界上印刷和復制最多的一張油畫。畫面采用左右對稱的圖式構(gòu)成，年輕的毛澤東身著一件傳統(tǒng)的中式長袍，一只手拿著一把油紙傘，另一只手握著拳，意志堅定地大步走在山路上。

【192* 年】

趙建成 國畫《國共合作192* ·廣州》

192* 年1月中國國民黨第一次全國代表大會的召開，標志著國民黨改組的完成和國共合作的正式建立。此幅作品采用了合影的方式來處理畫面，畫面中囊括了參加國民黨“一大”的國、共雙方的所有代表，他們一字排開的隊形，人物的面部表情堅毅而結(jié)構(gòu)分明，表現(xiàn)了一種“用血肉之軀筑成新的長城”的大無畏精神。

【1927年】

《南昌起義》黎冰鴻

1927年* 月1日凌晨，一聲槍響劃破了江西南昌城夜空。在以周恩來為書記的中共前敵委員會領(lǐng)導下，賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等，率領(lǐng)黨掌握或影響下的北伐軍兩萬多人在南昌舉行起義。經(jīng)過數(shù)小時激戰(zhàn)，全殲守敵，占領(lǐng)了南昌城。

黎冰鴻《南昌起義》

此幅作品描繪了在起義軍的集會地——江西大旅社，起義官兵聚精會神地聽中共前敵委員會書記周恩來訓話的一刻，畫面人物嚴謹、冷峻，呈現(xiàn)出箭在弦上、一觸即發(fā)的緊張氣氛。

【192* 年】

《步調(diào)一致才能勝利》彭彬 何孔德 高虹

《步調(diào)一致才能勝利》生動形象地再現(xiàn)了毛澤東192* 年* 月* 日站立在湖南桂東縣沙田圩“三十六石丘”田邊的土臺上，扳著指頭向工農(nóng)革命軍和赤衛(wèi)隊員頒布《三大紀律·六項注意》（后發(fā)展為《三大紀律·八項注意》）的歷史情景，展現(xiàn)了桂東縣在中國革命歷史上的重要地位。

林崗的油畫《井岡山會師》

192* 年* 月2* 日，毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊、朱德、陳毅領(lǐng)導的湘南起義與賀龍領(lǐng)導的南昌起義部分部隊在井岡山勝利會師。此幅畫描繪了毛澤東帶領(lǐng)著井岡山隊伍歡迎朱德率領(lǐng)的南昌起義隊伍的情景，整個畫面構(gòu)圖富有動感，人物傾斜的姿態(tài)和喜悅的表情都再現(xiàn)了當時那個激動人心的時刻，也象征著中國革命運動雖處于初期，卻蓬勃發(fā)展。

【19* * 年】

沈堯伊的油畫《遵義會議》

19* * 年1月1* 日至17日，中共中央政治局在貴州遵義召開獨立自主地解決中國革命問題的一次極其重要的擴大會議。此幅畫選取了遵義會議開場前的場景，描繪了參加會議的二十多位參加者，人物形象和神態(tài)各異，深刻地展示了這場關(guān)系到黨和中國革命命運的嚴肅斗爭。畫面選用了灰暗的色調(diào)，表現(xiàn)了當時政治氣氛和革命形勢的嚴峻。

《紅軍過草地》 張文源

19* * 年* 月21日，紅軍開始過草地。行軍隊列分左右兩路，平行前進。油畫《紅軍過草地》用充滿理想主義色彩的筆調(diào)，描繪了紅軍戰(zhàn)士在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進的場面。面對死亡的威脅，紅軍指戰(zhàn)員始終保持高昂的激情，依靠對理想信念的執(zhí)著追求，用熱血和生命在亙古荒原上奏響了一曲團結(jié)奮斗、視死如歸的壯麗凱歌。

羅工柳 《毛澤東在延安干部會議上作整風報告》

19* 1年，毛澤東在延安高級干部會議上作出《改造我們的學習》的報告，深刻地批判了主觀主義的作風。羅工柳的這幅油畫真實再現(xiàn)了這一會議場景。畫面采用水平線構(gòu)圖，通過與會人員的視線將毛澤東帶到畫面中心位置，突出了領(lǐng)袖形象，顯得十分生動。

【19* * 年】

《延安火炬》 蔡亮

《延安火炬》描繪的是19* * 年* 月1* 日晚，延安民眾得知日本無條件投降的消息后，熱烈慶賀的場面。畫面選取延安的夜晚為背景，陜北軍民舞動著手中的火炬，延綿數(shù)里，猶如一條條舞動的火龍。夜色朦朧的寶塔山，陜北老鄉(xiāng)典型的服裝打扮，簡潔、鮮明地就把延安的特點顯示出來了。

【19* 9年】

《攻占總統(tǒng)府》 陳逸飛、魏景山

19* 9年* 月2* 日，南京宣告解放。人民解放軍第八兵團一部攻占國民黨總統(tǒng)府。解放軍戰(zhàn)士迅速登上總統(tǒng)府樓頂，將一面鮮艷的紅旗高高升起。這幅畫塑造了一組不同年齡、經(jīng)歷和性格的普通戰(zhàn)士群像，宛如一座士兵的豐碑，處在中心的是一位身經(jīng)百戰(zhàn)、老練精悍的戰(zhàn)士，他扯下了千瘡百孔的國民黨旗，正揮臂展開紅旗準備升上高空。作品畫面濃郁的歷史感、形象的真實性、獨特的表現(xiàn)力，構(gòu)成了一幅難忘的歷史畫面。

油畫《攻占總統(tǒng)府》，寓意著一個舊政權(quán)被踩于腳下，一去不復返；而一個新政權(quán)，隨著冉冉升起的紅旗誕生了。

【19* 9年】

《開國大典》 董希文

油畫《開國大典》一直被譽為“共和國成立的藝術(shù)見證” 。描繪的是19* 9年10月1日吉印通 人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導神采奕欒，氣度不凡，遠處升起的五星紅旗，標志著吉印通 民族數(shù)千年封建制度的結(jié)束，也是我們古老民族的新生。

【19* 0年】

吳云華《跨過鴨綠江》

19* 0年7月10日，“中國人民反對美國侵略臺灣朝鮮運動委員會”成立，抗美援朝運動自此開始。10月，中國人民志愿軍赴朝作戰(zhàn)，拉開了抗美援朝戰(zhàn)爭的序幕。該作品將時空鎖定在丹東鴨綠江赴朝渡口，以鴨綠江和江橋為背景，選取了冬天的夜里隊伍過江這一特定情節(jié)，突出“跨”這一動詞，冬天的雪地、被炸殘的鴨綠江大橋、黑夜、火光、探照燈、疾行隊伍……體現(xiàn)了中國人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國的意志決心及當時緊迫的形勢。

【19* * 年】

周樹橋《春風楊柳千萬條》

真正意義上的上山下鄉(xiāng)始于19* * 年，毛主席發(fā)出“知識青年到農(nóng)村去，接受貧下中農(nóng)的再教育，很有必要”的指示。此作品反映了當時城市知識青年響應(yīng)黨的號召，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，上山下鄉(xiāng)接受再教育的那段歷史。描繪了一隊知青男女遠離家鄉(xiāng)，來到農(nóng)村被戴上大紅花、受到熱烈歡迎的場景。作品帶有理想主義色彩，也帶有“文革”中“紅、光、亮”的審美傾向。

【19* * 年】

劉海栗《慶祝社會主義改造勝利》

我國的社會主義改造是從19* 2年過渡時期總路線提出后全面展開的。它的主要內(nèi)容是對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)進行社會主義改造。三大改造到19* * 年完成，它使我國的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、階級關(guān)系發(fā)生了根本變化。

這幅畫展現(xiàn)了上海南京路上工人游行的熱烈吉印通 場面。紅色條幅、游行的人群，均用跳躍、活潑的色點畫出，顯出熱情、喜慶的節(jié)日氣氛。畫面以紅黃色為主色調(diào)，遠處白云和天空采用印象派手法表現(xiàn)。明亮的色彩對比，輕松歡快的筆觸描繪了新中國現(xiàn)代化建設(shè)中的城市新貌和工人內(nèi)心的喜悅之情。

【19* * 年】

魏紫熙 國畫《天塹通途》

畫題取材于毛澤東詩詞“一橋飛架南北，天塹變通途”。南京長江大橋是鐵路公路兩用的特大橋，19* 9年底動工。建橋大軍依靠自己的聰明才智，奮斗八年，終于建成了這座舉世聞名的長江大橋。19* * 年9月鐵路通車，12月公路通車。19* 9年9月21日，毛澤東視察了南京長江大橋。周恩來在20世紀70年代同外國友人提到新中國創(chuàng)造的兩大奇跡，其中之一就是南京長江大橋。

【1972年】

馬剛《毛澤東會見尼克松》

1972年毛澤東與尼克松會見，是震驚世界的事件。畫面中毛澤東精神很好，但略帶一點病后初愈的感覺，抬手的姿勢，在形象上很有表現(xiàn)力。尼克松筆挺的西裝見棱見角，姿態(tài)謙遜，形成一種對比。意在表現(xiàn)一個人口眾多的貧窮國家的領(lǐng)袖，在面對世界最富、最強的大國總統(tǒng)時，真正顯示了一種偉人的氣派。毛澤東會見尼克松、基辛格等美國客人，標志著長期尖銳對立的中美兩國從此走上關(guān)系正常化道路。

【197* 年】

郭全忠 國畫《千言萬語》

197* 年* 月，周恩來陪同外賓來到延安，參觀革命舊址。當?shù)弥影踩罕姷纳钊允掷Э啵y過地流下眼淚。晚飯時，他只吃了一碗小米飯，當?shù)馗刹縿袼喑砸稽c，他說：“我這個總理沒當好，延安人民生活還很苦，我怎能吃得下去呢？”吃飯中間，周恩來向當?shù)仡I(lǐng)導提出了“延安三年變面貌、五年糧食翻一番”的要求。

【197* 年】

丁一林《科學的春天》

該畫表現(xiàn)的是197* 年* 月，中共中央在人民大會堂召開全國科學大會的歷史?？萍脊ぷ髡邆兗で榘簱P地步出會場，* 月春天的陽光映照在每個人的面龐之上，并與他們的笑容一起綻放。

王少倫《197* ·小崗》

197* 年11月2* 日晚上，安徽省鳳陽縣鳳梨公社小崗村西頭嚴立華家低矮殘破的茅屋里擠滿了1* 位農(nóng)民。關(guān)系全村命運的一次秘密會議此刻正在這里召開。這次會議的直接成果是誕生了一份不到百字的包干保證書。

畫家用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法賦予了平凡人物歷史性的莊嚴，也真實還原了當時農(nóng)民探索家庭聯(lián)產(chǎn)承包的小心與謹慎。畫面中心的亮光，也照亮了改革開放后中國農(nóng)村的光明前途。

【19* 0年】

鄭藝《歷史的審判》

19* 0年11月20日至19* 1年1月2* 日，最高人民法院特別法庭依法對林彪、江青反革命集團案進行公開審判。畫面采用正面全景式的構(gòu)圖方法。眾多的人物鋪排在畫面的下方，與上方醒目的國徽形成強烈的視覺反差。象征和寓義著法律的莊嚴和正義的力量。被審者面向觀眾，由此能看到不同人物傲慢、狡黠、頹敗以及木然等各種極能狀廓個人性格與內(nèi)心活動的表情，彰顯和深化了《歷史的審判》的主題與意義。

【1992年】

張祖英《南方視察途中》

作品表現(xiàn)了小平同志1992年在南方視察途中的情景。沿途發(fā)表了重要談話，通稱南方談話。講話標志著馬克思主義與中國實際相結(jié)合的第二次偉大歷史性飛躍的思想結(jié)晶——鄧小平理論的最終成熟和形成，也標志著中國改革開放第二次浪潮的掀起。

【1997年】

《1997·香港防務(wù)交接》 廖宗怡、張樹軍

今年7月1日是建黨97周年，也是香港回歸21周年?！?997·香港防務(wù)交接》畫面中，建筑在夜色中被閃爍的燈光映成紅色，再現(xiàn)了那一令人難忘的歷史時刻。1997年7月1日，經(jīng)歷了百年滄桑的香港回到祖國的懷抱，中國政府開始對香港恢復行使主權(quán)。7月1日零點整，中國人民解放軍軍樂隊奏起雄壯的吉印通 人民共和國國歌，中國國旗和香港特區(qū)區(qū)旗一起徐徐升起。

王穎生《香港回歸》

這幅畫人物眾多，場景宏大，運用了壁畫的創(chuàng)作特點、構(gòu)圖特點，把時空打破疊放在一起，展示了1997年7月1日香港回歸系列相關(guān)事件、人物、場景。

【199* 年】

高泉《199* 年夏·豐碑》

作品再現(xiàn)了199* 年廣大解放軍官兵在黨領(lǐng)導下抗洪搶險的戰(zhàn)斗場面。解放軍官兵一字排開呈水平線構(gòu)圖，隊伍從右至左延伸遠處，突出了抗洪任務(wù)的嚴峻，也彰顯了抗洪官兵眾志成城不怕危難的大無畏精神。

【2002年】

趙振華《抗擊非典》

2002年11月，我國一些地區(qū)發(fā)生了傳染性非典型性肺炎（SARS）疫情。黨中央、國務(wù)院果斷采取了一系列重大決策和部署，把人民群眾的身體健康和生命安全放在第一位，迅速遏制了疫情蔓延，取得了抗擊非典的勝利，得到國際社會和人民群眾的高度贊譽。

【200* 年】

王吉松《出征》

200* 年10月1* 日，中國第一艘載人飛船“神舟五號”成功發(fā)射。中國首位航天員楊利偉成為浩瀚太空的第一位中國訪客。這標志著中國已成為世界上繼俄羅斯和美國之后第三個能夠獨立開展載人航天活動的國家。作品選取了胡錦濤同志向航天員楊利偉揮手告別的感人瞬間。

【200* 年】

苗再新 國畫《人民子弟兵》

作品描繪的是解放軍在200* 年* 月12日汶川地震災后的廢墟上搶救傷員的場景，他們在機械無法進入的條件下用雙手撬開一塊塊殘垣斷壁，尋找生還者。畫面前方一位戰(zhàn)士抱著一位剛從廢墟中搶救出來的小女孩，場面極為感人。

【2012年】

王海力《莊嚴昭告》

作品取材于2012年11月29日，黨的十八大剛閉幕半個月，中共十八大中央政治局常委們一同來到國家博物館，參觀大型主題展覽《復興之路》。在這一極具象征意義的地方，習近平同志向全世界莊嚴昭告中國夢的偉大歷史時刻。中共十八屆中央政治局常委們這個別開生面的集體亮相、深謀遠慮的集體發(fā)聲，是歷史的承諾，更是政治的宣示。

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